Travestis sarcastiques et couplets grinçants, comme révélateurs de la nauséeuse mise en place du nazisme. Un musical politico-brechtien, qui révéla Liza Minelli et Helmut Griem, en copain noceur.

Un prince déchu et anarchiste observe, en voyeur puis avec une sympathie agissante, les Noirs d'un ghetto pauvre de Londres . Un script qui intrigua la critique, avec un Mastroianni insolite.

L'univers mélancolico-décoratif de Max Ophüls, dans la Vienne de la prétendue Belle Époque. Une adaptation sans romantisme de la pièce douce amère de Schnitzler.

Le cafard sournois de la province espagnole est comme prétexte à une duperie sentimentale ignoble. Cette peinture féroce rappelle Les Vitelloni de Fellini, et imposa Juan Antonio Bardem comme l'un des cinéastes les plus talentueux de sa génération.