Maart: OUR STORY: Be Gay, Do Crime_1: When in Chicago…

In maart vangt de serie Be Gay, Do Crime aan met een stop in Chicago. In een stad die vandaag de dag nog steeds bekend staat als de “hoofdstad van de misdaad” en zeven decennia van elkaar verwijderd, leven de twee koppels die centraal staan in Swoon en Bound hun leven buiten de grenzen van de wet. Ontsproten binnen de New Queer Cinema uit de jaren 1990 weerspiegelen deze verwante werken twee projecten eigen aan deze beweging van LGBTQ+ filmmakers: de weigering om zichzelf respectabel te maken in een tijd van hardnekkige antipathie tegen een gemeenschap die hard werd getroffen door de HIV/AIDS-epidemie, en de wil om zich de verderfelijke fictieve figuur van de queer villain opnieuw toe te eigenen en “van binnenuit” te verkennen.

In Swoon onderzoekt Tom Kalin de geschiedenis van het moorddadige duo Leopold en Loeb door de historische voorstelling van de verwantschap tussen hun homoseksualiteit en monstruositeit in vraag te stellen. In Bound spelen de zussen Wachowski slim met de codes van de camp en de maffiafilm om hun criminele heldinnen een bevredigende wraak te bieden op een systeem en machismo dat hen verplettert

April: OUR STORY: Be Gay, Do Crime_2: ‘Nice cut & paste job!’

Dykes and fags resist outright the attempts of the state to make pictures of us and resist outright the state’s attempts to suppress our pictures. — John Greyson

In april kijkt Our Story naar de vele manieren waarop queer kunstenaars omgaan met kwesties rond het recht op afbeelding en copyright. Queer cinema wordt gekenmerkt door een overvloed aan hergebruik, détournement of regelrecht plagiaat van bestaande werken, vooral in de meest experimentele en militante stromingen. Talrijke werken, van Kenneth Angers Scorpio Rising tot Todd Haynes’ Superstar, worden beschouwd als werken die inbreuk maken op intellectuele eigendomsrechten. Séverine Dusollier, specialiste op het vlak van auteursrecht, zal het tijdens haar lezing hebben over een aantal voorbeelden van queer creaties die zich een juridische vervolging op de hals haalden of simpelweg gecensureerd werden. Met Un©ut laat John Greyson zien dat auteursrecht in dienst staat van een breder apparaat van toezicht en controle op de verlangens en producties van minderheden. It’s in the Game van Sondra Perry bekijkt het onrechtmatig gebruik van de beeltenis van een zwarte basketbalspeler in een videogame en gaat in op de kwestie van culturele toe-eigening in het tijdperk van nieuwe media. Met Jubilee 2033 pleit Zach Blas voor een queer “contra-internet” en een “utopische praktijk van plagiaat” als alternatief voor het kapitalisme van de platformen.

Mei: OUR STORY: Juliana and the Street Kids’ Revolution

In mei brengt Our Story een klassieke Peruaanse film. Juliana, bedacht en verwezenlijkt door de Grupo Chaski, een collectief van toegewijde filmma(a)k(st)ers die cinema naar de gemarginaliseerde gebieden van het land willen brengen, volgt de wederwaardigheden van een kind uit de arme wijken van Lima aan het eind van de jaren 1980. Juliana is volgens sommigen de eerste niña feminista van de Peruaanse cinema: haar vindingrijkheid, medeleven, verzet en leidstersinstincten zullen hun stempel drukken op een hele generatie. Nog intrigerender is dat Juliana een mannelijke identiteit aanneemt om te overleven. De filmmakers zijn minder geïnteresseerd in het onderzoeken van de genderidentiteit van hun hoofdpersoon dan in de benarde situatie van straatkinderen en hun noodzakelijke opstand tegen degenen die hen uitbuiten. Maar door haar personage te laten leven zonder constant naar haar vrouwelijkheid te verwijzen, laat de film ons vrij om Juliana te begrijpen.

In samenwerking met