Imaginé par le maître canadien de l’expérimentation, une approche brute de la nature, « par fragments, à l’état sauvage » par une caméra-robot giratoire, sans opérateur ni cadreur, « tel un œil vide hyper-mobile, programmé par le cinéaste à partir d’une bande-son électronique » (d’après Les Cahiers du Cinéma).